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雍正粉彩为什么那么多人喜欢?怎样才能买到真货呢?

放大字体  缩小字体 发布日期:2017-07-24  来源:大瓷网  浏览次数:4011
核心提示:雍正王朝处于清王朝的鼎盛时期。粉彩称为景德镇瓷器的主流,无论是造型、胎釉还是彩绘图案方面,都达到了前所未有的地步,其质量之高,历朝都望尘莫及。这时彩料的提炼相当纯净,施彩和洗染的技法精确熟练,其中施彩细致,绘画生动。雍正粉彩绘画风格秀逸,精妙入神。彩绘所画纹饰以花卉草虫蝴蝶为主,其次是人物故事、动
       雍正王朝处于清王朝的鼎盛时期。粉彩称为景德镇瓷器的主流,无论是造型、胎釉还是彩绘图案方面,都达到了前所未有的地步,其质量之高,历朝都望尘莫及。这时彩料的提炼相当纯净,施彩和洗染的技法精确熟练,其中施彩细致,绘画生动。雍正粉彩绘画风格秀逸,精妙入神。彩绘所画纹饰以花卉草虫蝴蝶为主,其次是人物故事、动物、山水等。其画法有多种,如平涂、渲染、没骨、洗、皴、点等,工笔、写意俱全。 
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粉彩至雍正时期已取代五彩称为景德镇釉上彩瓷中的最主要品种,其后历代盛烧不衰,但以雍正粉彩瓷器受到的评价最高。其所绘花卉草虫之类的典型纹饰颇得画家恽南田、邹一桂的神韵,可谓“前无古人,后无来者,鲜艳夺目,工致殊常”。“娇艳”,谓其色彩之美;“妩媚”,说的是雍正粉彩纹饰所表达的内质;“精巧”说的则是雍正粉彩的工艺之美了。

有白地彩绘,也有各种色地彩绘,如珊瑚红地、黄地、绿地、淡绿地、酱地、墨地、墨地开光等。还有用单纯色彩绘的墨彩,具有中国水墨画的美感。另有极少数加绘青花的粉彩器。彩料方面,陶瓷色彩品种丰富而且用色富于变化,同时对彩料的提炼相当纯净。雍正粉彩中有些色彩是前所未有的,如红彩。传统红彩均为铁质,又称巩红,色调从朱砂到橙红色都有。

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        雍正粉彩纹饰采用的是中国工笔画写实细致的画风,所以花蝶的颜色都与实物接近。一般花头所用颜色有:大红、桃红、橘红、粉红、黄色、淡黄色、紫色、白色、蓝色等。花瓣的浓淡变化是通过彩料在玻璃白上的渲染而产生,由接近花心和花托的部位向外逐步减淡。花蕊的用色主要是黄色、白色和黑色。叶子的设色比较浓郁,且有老嫩、阴阳之分,通常用大绿、淡绿、草绿等不同纯度、明度的绿色来表现。有些老叶还在叶尖处以黄色进行装饰,通过运用接填的技法产生黄绿之间的自然过渡。这是雍正时期的花叶所特有的表现形式,俗称为“败叶黄”。枝干常有赭石、褐色、淡墨、古紫等。有些墨色枝干略微偏蓝或绿,是因为在其上面又轻罩了一层淡蓝或淡绿色的缘故。而雍正粉彩洞石的用色,早起因受到五彩,斗彩的影响多用艳蓝色且平涂,过渡时期则由艳蓝色分出浓淡以表示明暗关系,成熟期后先采用素描写生的手法勾勒出石头的结构与层次,再利用颜色的深浅使之更为丰富。它的暗部画作深蓝或墨绿,亮部用淡蓝、淡绿,各色之间的衔接及其自然,这组颜色使人想到怪石上苔藓横生的画面。还有墨色系与褐色系的洞石,颜色的深浅皆和明暗关系对应。也正因为雍正粉彩花卉运用了赭石、褐色、墨色等暗冷色调,才把其它颜色衬托的更加艳丽。
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官、民窑同时大量生产,精细的官窑制品可与珐琅彩媲美。之所以取得这样的成就,首先是它的地釉质最好,无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉,经测定,雍正粉彩盘的瓷胎白度达到了77.5%。陶瓷史家陈万坚先生说过:“雍正白釉之进一步提高,合于釉上施加软彩的要求,因而收到相互为用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配制技术也较高,珐琅彩在烧彩前与烧彩后呈色大致相同,而粉彩颜料则不同,除红、黑二色外,其他颜色在烧之前无法区别,颜色配制后必须进行试烧,合乎要求后才能正式进行彩绘,经低温彩烧后,色彩微微凸出右面,彩面具有晶莹的光泽,有的粉彩纹饰的边际还显现除彩虹般的光晕。粉彩艺术效果上大多吸收了中国绘画的表现方法,整个装饰构图的表现手法,设色都近似中国绘画,与传统的古彩比较起来,装饰性较弱,写实风格浓厚。 

粉彩瓷器的鉴定基本常识点:

一、粉彩的装饰特点

线条具有淡、细、匀、柔、俏的特点,这和古彩以及青花不同。淡,是指粉彩勾线要调淡些的料,一般分为“二浓料”和“淡料”。“二浓料”比古彩勾线常用的浓料要淡一些。如勾枝、叶或衣纹等多用它。“淡料”比“二浓料”还淡些,这种料线接近工笔花鸟勾白花用的淡墨线。多用来勾白花或淡色的花朵。细,是指粉彩多用细线,它极少用古彩经常使用的弄粗线条。匀,是指粉彩线条多以匀净取胜,形式上不似古彩线条顿挫多变,但它匀而不板。柔,是指粉彩线条要柔和,不似古彩线条那样听健遒劲。它要柔而不弱、不软,要柔中见挺,柔中有刚。俏,是指粉彩的线条勾得有巧妙的变化,在淡、细、匀、柔之中,其笔线的起收,顿挫都比较含蓄,不锋芒外露。

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2、色调柔润, 由于粉彩的色彩的透明不透明及净颜色等区别,很多颜色中又加入适量的玻璃白,它和古彩的色彩对比,色彩的透明纯度比古彩低,冷暖对比、色相对比、明度对比比古彩弱,因而形成了色调淡雅,柔和温润的特点。但好的粉彩却是淡而不灰,柔而不媚。

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3、装饰形象严谨清秀,无论是接近国画或是图案的,它都非常眼睛清秀,刻画细致,一丝不苟。如画鸟,古彩有把鸟的爪夸张概括为前后两道曲线的,而粉彩却画法细致,把鸟爪的结构、特点、动态都严细地表现出来,真实感更强一些。但要严谨之中显灵活,真实感中有装饰,细致之中含简练。粉彩是外谨内活,外细内简。

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4、细中有整,粉彩虽以细见长,但它注意全局的效果,这包括装饰和造型的结合、装饰的章法布局处理、色调的特点。

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5、画中有“化”,粉彩突出的特点之一,就是更多吸收借鉴国画工笔的章法、技法和画法。除了图案性强的粉彩装饰之外,这类作品是大量的。但它绝不是国画、工笔画的再现。由于要结合造型及釉色,结合工艺彩料,它虽吸收工笔画但又有变化,这个“化”就是指把国画工笔的艺术溶化在自身的工艺技法和艺术处理中去,化成自己的风格特点,富有陶瓷彩绘的装饰风。

 胎釉:
雍正粉彩有官、民窑之分,官窑器的胎体普遍坚硬洁白,结构细密,胎体轻重适度,达到了所谓“只恐风吹去,还愁日炙消”的地步。即使大件器皿胎体也能上下匀称一致,不显厚重,修胎规整,底足极为光滑滚圆,俗称“泥鳅背”。釉面平滑,光洁无疵,釉质莹润、匀净,光洁无瑕,多数为纯白,器外与器底的釉色一致。民窑器釉面白度不够,制作上明显要逊于官窑。

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造型:
雍正粉彩的造型时代特征鲜明,总体风格是秀丽精巧,具有一种阴柔的美,无论是大小器皿都制作精工,极讲究,规矩方圆,一丝不苟,注重细部处理,反映了当时制瓷工匠的高度技巧和非凡的创造力。从故宫博物院的藏品看,以日常生活用瓷最多见,同时还有一定数量的陈设观赏瓷。主要品种有:各式盘、碗、碟、杯等餐具,尊、罐、坛、钵,玉壶春瓶、梅瓶、盘口瓶、胆式瓶、四方瓶、天球瓶、花觚、笔筒、镂空盖盒,各式茶壶、茶具及文房用具等。整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多。形体变化多种多样,造型上注重线条变化,美感韵律,实用与审美有机地统一在一起。除了继承传统式样外,也有借鉴其他工艺品的器型,还有一些器型是取材于自然界的花果形态,如瓜式,菊瓣形,桃形等,博采众长。

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款识:
雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。其次是双方框“大清雍正年制”及“雍正御制”、“雍正年制”四字楷书款。底部写篆书款极少,传世的粉彩镂空盖盒、九桃天球瓶,是写四字、六字篆书款。雍正款字体非常工整,笔法清秀有力,结构严谨,多为宋椠体正宗小楷。青花色调纯净,不晕散。民窑粉彩多数不写款,个别写私家堂名款,“精叟轩制”、“百露堂”、“文山石房”、“冯宅”、“百机楼藏”、“庆宜堂制”。有的是在足内绘花押款,如:笔、银锭,寓意“必定如意”,个别也有只画双圈不写款的。

大瓷网拍品 仿雍正粉彩荷花玉壶

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雍正一朝从l723年开始,虽然只是短暂13年的历史,但雍正粉彩完全可以作为封建社会粉彩发展的代表。从康熙产生的粉彩,到了雍正已经成熟。较之后期追求技巧繁复,色彩浓艳的乾隆也要显得明朗—-些。各种粉彩装饰在雍正几乎也集中了大成。现在你知道雍正粉彩为什么受那么多人喜欢了吧,如果想了解更多有关瓷器的有关资讯或购买,欢迎登陆大瓷网(www.daci.wang),点击订阅,获得更多有关资讯~

 


 
 
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